黄简讲书法:五级课程篆书12——小篆2
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小篆2
二小篆的特點
繼續上一課,二,小篆的特點。跟殷周古文、大篆相比,小篆有一些不同的特點。
2.1勻一線條
前面講金文時,我們知道金文有所謂「肥筆」,如大盂鼎銘文,就有不少字是有肥筆的。肥筆是象形字的孑遺,沒有脫離圖畫的性質。你寫過就知道相當不方便,這是初級文字。
小篆取消了所有的肥筆,所有筆畫粗細相同,成熟的文字必須線條化,只有線條化後才能廣泛應用。你看這幾個字,純用線條後寫起來方便多了。而且,這對於線條的認識和運用,大有好處,書法正是從一條簡單的線,逐漸發展起來的。
2.2固定部首
在甲骨文和金文中,部首經常不固定。如「在」字,由「才」和「士」兩部分組成,但哪一個在左、哪一個在右沒有規定,大盂鼎銘文中,「才」忽而在左,忽而在右。到小篆中,寫法固定下來了,「才」左「士」右。又如「柳」字,散氏盤銘文寫法「木」在上部,大篆《石鼓文》「木」在左邊,小篆跟從大篆寫法,從此以後隸書、真書「柳」字皆如此,一直到現在。
2.3大小整齊
在小篆中,不論筆畫多少,每格一字。這格子就是我前面介紹過的,長寬比例為3比2。所以小篆的作品,都是整整齊齊的。不整齊就無法形成文件,七大八小就沒有書籍,這看起來是很小的事,對於文化發展有深遠意義。有關小篆體勢上的安排,我下一堂課再講解。
2.4簡化結構
大篆有些字相當繁複,小篆把它們簡化了。如《石鼓文》中的「吾」字,部件很多,小篆只取了其中一部分,寫起來簡單多了。

「流」水的「流」,《石鼓文》左右都有「水」,小篆去掉了右旁的「水」,而這個字的意義還保存著。
不要以為小篆一定比大篆簡單,也有繁複過大篆的。如這三個字,
籀文是這樣的,筆畫並不多,但小篆就比較麻煩了,尤其是盤曲的線條,寫不快。

小篆通常以《說文解字》為標準,但我們現在看到的《說文》不是原本,是後人的抄本,所以其中小篆的寫法,是抄寫人的手跡。如「隹」字〔禽類短尾巴為「隹」,長尾巴為「鳥」〕,金文中的「隹」是象形字,上面是頭,下面有爪。大篆「隹」省去了爪子,吳昌碩臨《石鼓》拉長了一點。但《說文》中的小篆是這樣寫「隹」的,頭上多了一小豎,下面長豎筆穿進鳥頭。如果你對照一下王福厂書《說文部首》,就會發現這一長一短兩個豎筆的頭上,只是起筆動作,其實小篆應該跟吳昌碩寫的一樣,《說文》的寫法是把起筆分離並且固定了。
三小篆的筆法
看見這個標題,先想想筆法的意思,一級課程講筆法,從字面上說筆法是用筆的方法,目的是得到一根我們需要的線條。我幾次提醒各位,不管是哪一種書體,漢字基本線條就是這四根,兩條直線,兩條弧線。兩條弧線,也就是兩個方向的內向圈。對於寫小篆來說,無非就是反覆使用這四根線。
3.1使用尖鋒
小篆的線條很單純,粗細不變,均勻如一,你下筆時多少粗細,行
筆、收筆也保持一樣。有一種篆書是特別細的,稱之為鐵線篆。青銅器上的銘文,有澆鑄的,也有刻鑿的,澆鑄的線條較粗,刻鑿的就相當細。如《晉侯穌鐘》就是一例,這是西周的金文,是目前所知最早的青銅器刻鑿銘文。
秦詔版
小篆如秦詔版和權量上的刻辭,因為是刀刻的,所以線條也相當細。啟發後人用細線條來寫篆書,稱為鐵線篆。
秦·李斯《繹山刻石》
作為藝術的鐵線篆作品,早期有李斯《繹山刻石》。「繹山」或寫作「嶧山」,但原作上寫的是絞絲旁「繹」。《史記·秦始皇本紀》也用「繹」,不宜改動。原石已毀,現在所見是北宋時的翻刻本,又稱「長安本」,係淳化四年〔993〕鄭文寳據南唐徐鉉的摹本重刻,石在西安碑林,後面一段小字就是鄭文寶的題記。
唐·李陽冰《謙卦碑》
歷代寫小篆的好手很多,有三個姓李的尤其出名,秦代李斯,唐代李陽冰,明代李東陽。李陽冰取法李斯《繹山刻石》,非常自負,曾說:「斯翁之後,直至小生,曹喜、蔡邕不足也。」《謙卦碑》是他鐵線篆作品,確實是高水平,但注意他為了求變化,不全是小篆,有些是古文。
清·王澍
清代寫鐵線篆就多了,這是王澍的作品。這樣的線條,大家都知道只能用尖鋒寫。行家話就是純骨線,這個時候毛筆太大、筆鋒太厚反而不好用。
尖鋒的起筆、行筆和收筆
用尖鋒的起筆、行筆和收筆,在一級課程都講過,這裡再次提醒一下。尖鋒起筆只需垂直下紙,稱之為馭鋒。不要再做什麼動作了,動作一多節點就大了。尖鋒頂在紙面上,這時候筆心是直的。當你開始行筆拉動時,筆心總會有一點彎曲。鐵線篆只要一條流暢的線,行筆無須趯鋒,也就是下壓力不必很大,壓力大就會產生跳動。收筆時,只要稍微衄鋒,把筆心收直就可以了。
鐵線草
順便說一下,「鐵線」望文生義是鐵絲,其實不是。「鐵線」是一種草,鐵線草,這在中國很常見,也是一種藥材。莖又細又黑,用來形容鐵線篆很形象。
3.2使用側鋒
假如你要寫線條粗一點的小篆怎麼辦?這有兩種情況:一是用大毛筆寫骨線,骨線當然就粗了,這種情況還是歸入剛才純骨線一類,屬於尖鋒線。另一種情況是用側鋒寫,我們講過側鋒就是加點肉。側鋒有一分筆、二分筆、三分筆之別,分數越多肉越多。
從一分筆到三分筆,意味著筆心的彎曲度越來越大,而隨著彎曲度的增加,尖鋒會越來越鋪開,最後就會像一把刷子,筆心毫毛和外層副毫一起平鋪紙上。
所以就產生了這樣三種線倏:
尖鋒在紙面上的痕跡是圓點,尖鋒線是圓點的連續。
側鋒在紙面上的痕跡是燙斗形,只要它的尖鋒不散,也就是燙斗的尖頭保持聚集,寫岀來的線條中間墨色最深,歷史上稱之為「畫有中線」,線條也有圓的感覺。
如果你用側鋒太彎,尖鋒鋪開了,燙斗沒有了一個尖,這等於用一枝油畫筆,刷出來的線條就是平的。
《負暄野錄》
■南宋·陳槱(說)
·小篆,自李斯之後,惟陽冰獨擅其妙,常見真跡,其字畫起止處,皆微露鋒鍔。映日觀之,中心一縷之墨倍濃,蓋其用筆有力,且直下不敧,故鋒常在畫中,此蓋其造妙處。江南徐鉉書亦悉爾,其源自彼而得其精微者。
宋·徐鉉《千字文》
李陽冰沒有墨跡留下來,徐鉉有一件《千字文》,這件是有爭議的作品,而且字很小,應該是用尖鋒寫的,所以也無法看中線。
明·程南雲
靠得住的「畫有中線」作品,可以看明代程南雲,我給大家介紹過這個人,明代篆書大家。尤其是題趙孟頫一幅畫引首,寫在一張熟紙上,中線很清晰,用不到對著日光照。我們來放大一個字看看,是不是「畫有中線」?很清楚。寫的時候墨汁濃淡要掌握好,太濃太淡效果就沒有這樣好。你可以拿一張熟紙來試寫,行筆速度不要快,尖鋒聚集不散,可以清晰地看到中線效果。
秦·李斯《泰山刻石》
這種篆書線條比較粗,當然不能叫鐵線篆了,它有什麼名字呢?它叫玉箸篆。所謂「箸」就是筷子,又寫作「筯」,玉箸的「玉」只是形容詞,言其線條溫潤如玉。李斯的《泰山刻石》,應該屬於玉箸篆。你學小篆,李斯的作品是避不過的,雖然年代久遠,石花多一些,但他是小篆之祖,氣息古雅渾樸,受到歷代書法家一致推崇。取法於上,僅得為中;取法於中,故為其下,這個道理不要忘記,所選字帖不好,害你一生。
側鋒的起筆
側鋒的起筆、行筆和收筆以前也講過了,複習一下。小篆的線條大多是圓頭,如果尖鋒下紙當然是一個圓點,可惜這圓點很小。側鋒起筆,這個圓頭要你自己寫出來,一種是兩圈起,也就是蠶頭,吳昌碩常用。逆時針兩圈起等於順時針一圈,所以也可以反向一圈起。
這是清代一個墓志銘蓋上的幾個篆字,放大一個看看,有沒有看到起筆處都有一個小小的尖?這就是寫蠶頭起筆的痕跡。這個人寫的玉箸篆線條很粗壯,也許是他家的筷子比較粗。
吴昌碩《石鼓文》
吳昌碩這個字,這些小小的尖就是起筆的痕跡。剛才陳槱(you3)說:「惟陽冰獨擅其妙,常見真跡,其字畫起止處,皆微露鋒鍔。」所言就是指這種小尖角吧,前人怎樣用筆,寫出一個漂亮的圓頭,奧秘就在這些鋒鍔之中。
側鋒的收筆
我們知道側鋒的收筆有三種,方的、圓的和尖的。方收用挫筆,一個動作,其他還有方法但要多個動作。圓收用頓筆,尖收是揭筆。尖收的那個尖,可以在左,可以在中,也可以在右。
唐代墓志銘
小篆有一種寫法專用尖收,稱之為薤(xie4)葉篆。所謂「薤葉」類似韭菜葉子,頭上是尖尖的。如這塊唐代墓志銘,就是一個例子。
清·吳熙載
清代吳熙載也經常用尖收,不但豎筆,橫筆也可以。
清·趙之謙
還有趙之謙,也常常寫薤葉篆。尖收比頓筆容易,各位可以試一下。
謝謝。
本節要點:
·小篆的特點。
·筆法∶用尖鋒或側鋒寫小篆。
·鐵線篆、玉箸篆和薤葉篆。
複習思考:
·
以前寫小篆先練「朱」字,這個字包括了四根基本線倏,弧線兩個方向,請你試一試。
·
請把「不」字分別寫成鐵線篆、玉箸篆、薤葉篆。

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