当代书法的弘道者——王世国先生《当代书法评鉴》赏读
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王世国著《当代书法评鉴》,岭南美术出版社出版,“当当网”和各新华书店有售
刘寿堂/文
王世国先生曾是美学与文艺学的研究生,因酷爱书法,又对书法史和历代经典书家研究精深。早在1990年,他就著成《中国历代书法家评述》,获广东省第四次“优秀社会科学研究成果奖”,该书多次重印和再版;2017年他又出版《书法非常道》,再到2018年出版《中国书法家》。而今,他又向读者奉上新著《当代书法评鉴》,这是从古到今的一个自然跨越。
王世国榜书斗方
《当代书法评鉴》分为书法品鉴书法辣评书家评论书道心语以及媒体访谈五个部分。书法品鉴是从具体作品入手,品评当代书坛具有较大影响的书家;书法辣评是针对当代书法现象及热点问题进行评析,指斥时弊,正本清源;书家评论侧重发现当代岭南书家,兼顾不同书家不同书风的当代价值;书道心语则是作者本人对于书法本体的现实思考,揭示当代书法界对书法哲学、美学与意境等认识的诸多盲点,精准出击并令人叹服;媒体访谈彰显的是作者对于书法普世价值与独特魅力的奋力弘扬。
尉天池行书五言联
正如作者自序所说,不拘泥于其书法表象的美与丑,以及我本人的好恶,尽量将书家和作品置于书法发展的历史长河里,审视其价值和意义,做出客观、公正的评价。书中所有篇目,作者都以书法历史的坐标进行当代视野的展望,批评语言活泼跳跃,时常碰触灵魂,引发思考,让我们感受到一位美学家、书法批评家应有的责任和专业精神。
周慧珺行草斗方
《书法》杂志责任编辑杨勇先生曾指出:当代书法家闻过则喜已经成为一种理想。王世国能摒弃面子批评,直抵书坛内核,这需要勇气与胆魄,更是批评家的自信。不虚美、不隐恶一直是他坚持的批评原则。如对尉天池的评论:他有颜真卿的博大,有米芾的跳荡,有徐渭的疏放,继而话锋一转写道:但太过夸张粗放、铺张扬厉,对笔法线条完全失去控制。对周慧珺的评论:周慧珺是继沈尹默之后最有影响力的海派书法家,过早成名给她带来的并不是书艺不断创新和提高,反而是在应接不暇的应酬中,不断地重复自我。对欧阳中石的评论:夸张变形,平中见奇;顺锋平移,不见锋芒;行草相间,墨丰笔润;可是整幅作品一黑到底,也未免显得沉闷单调;每一个字都是右倾,结果物极必反,甚至成为不良习气。
欧阳中石行书作品
王世国的这些评论是经过对评论对象众多作品进行纵观与轮选之后客观公允地分析,他是以具体作品为基点,以书家艺术经历为背景,以整个书法史长河为视野,以哲学美学为武器,因而,他的评鉴语言简洁凝练,不枝不蔓,评鉴内容具有历史眼光、当代智慧与深邃思想。
王家琰行草五言联
近些年,王世国从自身书法创作实践出发,以一位书法批评家敏锐的思维触觉抓热点,抓盲点,关注书法在当代的前途命运,关注当代书法艺术家的成长历程,关注岭南地区书法在当代书法史中的影响、关注书法创作与书法哲学、美学的内在关系。如在本书中,彰显了他对岭南书法的全面深刻了解,从《岭南篆刻呼唤领军人物》《意与古会,纯朴文雅——黎向群先生书法艺术评述》《大隐于市的童志雄》《牧童吴又华》《笔墨意趣逞风流——评郭亚明先生的书法艺术》《气定神闲凝练厚重——品读刘小毅先生书法》《岭南书法已走进新时代》等篇章中可感受到作者有着浓厚的岭南书法情结,并为岭南书法的发展贡献自己的智慧与力量。
司徒越狂草《辛弃疾词》
对于当前书法的书卷气缺失问题,王世国写了《文人书法与书卷气》,书法作品清澈空明的气韵、天光云影般的精彩,都是来自书卷,得益于阅读。而报刊媒体挖掘的匾额书法话题,他则以《写榜书难在何处》予以解析,其实,要我说,榜书之难就是难在一个大和一个势上。榜书就像是一家一户的门面或者一个人的脸面,怎么能够歪鼻子斜眼或吹胡子瞪眼,或者一副寒酸相呢?针对书坛乱象、怪相,王世国均撰文针砭,如《官员书法的沦落令人沉思》《好字不是喊出来的》《莫把败笔当妙笔》《当今书坛为何乱象丛生》等篇目,读来令人拍手称快。
沃兴华《李白诗一首》
对于书法界热议的丑书问题,王世国也写了《丑书破败不是当今时代精神》,结合另一篇《沃兴华:精心摆设》,成为互为照应的对丑书现象的客观审思,他分析道:当今书坛推崇丑书,以丑为美,动辄把傅山抬出来。其实,傅山又何尝真的丑拙?他是要超越美与丑,真切地表现对国破家亡、战祸不止的年代的一种怒与怨。接着他呐喊道:今天的中国朝气蓬勃、英姿焕发,而不是蓬头垢面、荒坏破败;今天的中国雄心万丈、奋进强大,而不是萎靡颓废、支离破碎。书法家们应当紧跟时代的步伐,创作出具有时代精神和正大气象的优秀作品,这样才能无愧于这个民族振兴的伟大时代。
王冬龄草书斗方
王世国先生既是广东省书法评论家协会主席,又是一位身体力行的书法评论家和书法家。他在报纸上开设了多个书法评论专栏,笔耕不辍,本书中的许多文章都曾在专栏上发表,产生了很大影响。他还充分利用现代新媒体,推动当代书法评论的开展,努力提高大众审美和书法鉴赏能力。从微信公众号、个人网站,到博客微博,直至今日头条,无一不是他弘扬书法之道的媒介工具。由此可见,在书法史学研究和当代书法评论领域中,他辛勤耕耘,为书法的普及和提高而不懈努力。他不愧是当代书法的弘道者。
(本文原载《2021年1月15日〈文化参考报·大美术〉》

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